大画幅相机镜头（一） 我们前面已经介绍了大画幅相机散页胶片和120胶卷的使用和安装方法，今天就来了解一下大画幅摄影中最重要的部分——镜头。除了小孔成像，任何摄影方式都离不开镜头。一款设计精巧、结构合理、价格适中的镜头总能叫人爱不释手。大画幅摄影由于其机身结构的特点决定了其所需要镜头的简单结构。请注意，在专业摄影领域里，一款优秀的镜头不能仅仅凭借其是否拥有高解像力来判断其优劣。照片的成像结果是由多方面的因素决定的，其中主要由镜头的镜组结构和所采用的镀膜工艺及制造工艺来决定最后拍到照片的清晰度、反差、色彩和层次，而外界因素同样会对最终的成像结果产生影响。比如天气状况、大气透明度、温度高低、胶片类型，甚至三脚架轻微的震动等等多种因素。 大画幅相机的镜头与120/135相机的镜头从结构上看是完全不一样的。因为中、小画幅相机的镜头在设计时需要保证相机在光线较弱的环境中还能正确的对焦和取景，为了使用方便研制了多镜组结构的变焦镜头，还要考虑到底片面积小而放大倍率大等因素。而且除了旁轴相机，其它单反相机的镜头在设计时还要考虑到反光镜箱和反光板对镜头焦距变化的影响。所以中、小画幅相机的镜头普遍具有较高的明亮度，极高的解像力和相当复杂的镜组结构。然而对可以移轴调整的大画幅相机来说，这些问题显得并不那么重要，镜头的视角和最终结像的影像圈范围才是最关键的。因为它们决定摄影师是否能最有效地发挥大画幅相机提供的移轴功能。镜头的技术规格中分为前视角和后视角两种，前视角越大，取景范围就越广，后视角越大，影像圈直径越大，大画幅相机移轴的特性也就能发挥得更加淋漓尽致。而大画幅相机镜头的单位面积分辨率较中、小画幅相机镜头为低的劣势最后由底片面积的优势得以弥补。随着摄影器材制造技术的不断发展，大画幅相机的镜头质量近年来也愈来愈高。镜头对色彩的表现更加艳丽，解像力也更高。在镜头制造方面，已广泛运用了计算机辅助设计，大大加快了开发和制造过程。另外，新的多层镀膜工艺的运用增强了镜头反差的效果，在边缘光线的色散方面也改进了很多，变形情况降低了，镜头内的耀光也有所降低，使照片的层次更丰富。通过使用APO（消色差）镜片，使色彩还原更逼真，在其镜头影像圈的涵盖范围内均有较佳的解像力。 由于镜头设计开发与加工制造的复杂性和高昂的成本所限制，许多大画幅相机生产厂家自己并不亲自生产镜头或根本不考虑自己品牌镜头的问题，转而由相机的使用者根据自己的实际需要和情况去选择更适用的镜头。有一些非常著名的相机厂也只是请专门制造镜头的厂家帮助研制和生产。商业大画幅相机制造厂瑞士的仙娜（SINAR）公司与德国的罗敦斯德(RODENSTOCK)公司鼎力合作，推出了一系列专为仙娜相机而设计的优秀镜头。世界知名的德国林好夫（LINHOF）大画幅相机一直以来也选择了德国的罗敦斯德(RODENSTOCK)和同样属于德国的施耐德（SCHNEIDER）公司为其开发设计并制造镜头。目前世界上知名度比较高而且对我们国内摄影师影响较大的大画幅相机镜头主要有四个品牌，即德国生产的罗敦斯德（仙娜珑）、施耐德和日本生产的尼克尔（NIKKOR尼康公司出品）、富士珑（FUJINON富士公司出品）。这四大品牌的专业镜头在镜组结构上大同小异，焦距段囊括了从24mm的超级广角到1200mm的超级长焦，种类丰富异常，而具体技术规格又风格各异，各有千秋。由于大画幅相机结构简单，操作规范，附件通用性强，所以喜欢大画幅摄影的人们可以在这些品牌的总数超过300只的镜头中挑选出最适合自己使用的镜头，世界上还从没有那一个品牌的中、小画幅相机可以拥有如此众多的优秀镜头供摄影师挑选，这种无可比拟的优势完全得益于大画幅相机的开放性。 目前国内摄影界对德国的光学技术和产品推崇倍至，所以市场上最常见的镜头自然以罗敦斯德和施耐德的产品为多。罗敦斯德公司一直以优异的品质和高素质而闻名于世，现在生产7种不同类型的镜头，规格近40种，其中包括最新研制的配合专业数码成像系统的数字镜头，焦距范围从28mm到480mm。几十年来，罗敦斯德公司生产的镜头都必须拥有自然再现色彩的特性。施耐德公司已拥有超过90年生产大画幅专业镜头的历史，目前生产7个主要系列的近30款镜头（不包括给特定厂家指定生产的专用镜头），网罗焦距从38mm的超广角到800mm的长焦镜头。而且针对所有镜头可以有不同种类的快门提供配套使用。 大画幅摄影的主要优越性能在于摄影的可调整性，您需要这些能提供较大成像范围和优秀影像的专业镜头来更好的实现这一特性。为了总是走在不断提高的摄影要求的前面，具有丰富经验和传统的设计师们始终处于不断的开发研制中。这些品牌代表了最先进的镜头生产工艺和技术标准，它们能向您提供最适合自己的高品质专业镜头。 大画幅相机镜头（二） 众所周知，德国镜头成像的色彩和层次要优秀于日本镜头。因此，在对色彩、层次和细节表现力要求更高的大画幅摄影领域，德国镜头更是独领风骚。虽然日本的尼克尔（NIKKOR）和富士珑（FUJINON）镜头也都拥有不俗的解像力和色彩表现，但由于大部分镜头的技术规格没有明显优于德国镜头，而市场价格又非常接近甚至高于德国镜头，所以人们更愿意使用德国的光学技术创造出丰富的暗部层次和细腻的明暗过渡。但日本镜头也有自己的一技之长，比如尼克尔镜头的中长焦表现优秀，而德国同类镜头中还没有生产过类似的超长焦镜头；富士珑拥有超大像场的中焦镜头，德国镜头在这一点上也只能望其项背。但由于这些镜头的种类较少，相反几乎所有的德国镜头都可以拥有优秀的成像，所以仅以几款拥有特长的日本镜头并不足以动摇德国在全世界专业镜头市场上的霸主地位。因此我们的介绍也主要以德国镜头为主。 德国最著名的镜头厂就是闻名遐迩的罗敦斯德（RODENSTOCK）公司。大画幅镜头的设计历史悠久，一直以来由于结构简单而变化很少，更多发展的在于镀膜的改良。对于长焦及微距镜头则通过采用“APO”设计以便有效地改善边缘色散。不仅如此，该设计方法也被用于具有标准视角规格的镜头设计中。 几十年以来，罗敦斯德公司生产的镜头都必须拥有真实自然的再现色彩的特性。现在的罗敦斯德镜头同样采用“APO”的低色散工艺设计，即能提供较大的成像范围，又能保证第一流的照片质量和边缘的清晰。为了满足不断提高的摄影需求，具有丰富传统的罗敦斯德镜头始终努力坚持不懈的开发和研究更新的产品。 APO-SIRONAR-DIGITAL系列镜头是伴您跨入数字摄影世界的理想镜头。由于罗敦斯德公司的不断努力，使得在数字技术突飞猛进的今天，仍然能享受到这种能优化数字摄影的镜头为您提供的不寻常的高质量成像效果。焦距范围丰富，拥有35mm、45mm、55mm、90mm、105mm、135mm、150mm和180mm的庞大家族。2007年还有最新加入的HR高清数字镜头，绝对是全世界光学领域中的佼佼者。 APO-GRANDAGON系列是适合拍摄大画幅照片的小型超广角镜头。特别是使用尺寸为6×9cm或6×12cm的底片时，配合大画幅图像技术，用短焦距的“APO”广角镜头拍摄是能得到最佳的图像还原。镜头的后视角可达120°，能得到新颖的和有力度的图像。此系列镜头包括35mm、45mm和55mm的焦距范围。 GRANDAGON-N系列是在狭窄的场所使用的广角镜头。此类镜头最大后视角达105°，主要在拍摄室内建筑和风光时大显身手。罗敦斯德的广角镜头拥有F4.5的最大光圈，取景时更明亮，而且使得最终的成像亮度更平均，变形更微小。焦距囊括了65mm、75mm、90mm、115mm和155mm范围。 APO-SIRONAR-N这种多功能镜头的典型应用范围是在拍摄各种类型的产品和实物时使用。同施耐德一样采用了经典的四组六片的结构设计，虽然价格相对便宜，但仍然允许它坦然的使用“APO”这个称号。72°的后视角不仅能保证照片的最佳质量，而且也为相机提供了足够的调节潜力。此系列镜头目前拥有135mm、150mm、180mm、210mm、240mm、300mm、360mm多个焦距段。 APO-SIRONAR-S这类镜头是为满足要求更高或者相机调节幅度更大的要求而设计的。“APO”的低色散效果在反差特别强烈的颜色结构中也不会出现色彩混淆。扩大到75°的后视角为相机提供了更大的调节幅度。焦距范围与APO-SIRONAR-N系列相同。 APO-MACRO-SIRONAR系列是拍摄1∶1近摄时使用的专用镜头。普通镜头在微距摄影就显露出了它们解像力的弱点，而这时APO-MACRO-SIRONAR镜头却能大显身手，要想达到微距摄影和产品摄影的高质量要求，就绝对无法舍弃这种120mm和180mm的专业镜头。 罗敦斯德镜头的影像特点是清晰度高、色彩明快、边缘清晰，而且暗部层次丰富，色彩过渡油润自然。适合风光、室内装修、建筑外观、工业厂房或产品广告及人像的拍摄。使用大画幅相机从事风光摄影的摄影师，可以选择经典的镜头搭配：GRANDAGON-N 90mm F4.5或75mm F4.5（广角）、APO-SIRONAR-S 150mm F5.6（标准）和APO-SIRONAR-S 210mm F5.6（中焦）。如果是可以更换广角皮腔的单轨相机话，则还可以选择GRANDAGON-N 65mm F4.5的超广角镜头。对于商业摄影师来说，在中焦方面需要选用APO-SIRONAR-S 210mm F5.6、APO-SIRONAR-S 240mm F5.6镜头，或者选择同样焦距的APO-SIRONAR-N系列镜头，以便于满足大范围移轴的需要。微距翻拍或珠宝摄影时拥有一支焦距合适的APO-MACRO-SIRONAR镜头也是必需的。对于使用数码后背的广告摄影师来说，APO-SIRONAR-DIGITAL及HR系列的镜头绝对是得心应手的强兵利器。 目前国内市场上知名度较高的是施耐德（SCHNEIDER）镜头。最近几年，施耐德公司将非球面技术用于大画幅镜头的制造获得了很好的效果，镜头因而拥有更大的视角，更优异的成像，扩大了镜头的使用领域。 APO-SYMMAR-L系列镜头是最新推出的新一代专业镜头。同样采用六片四组镜片的设计，但拥有更大的75°后视角和相应的移轴范围。此系列镜头已经全面取代APO-SYMMAR 系列，而且成为了施耐德镜头中的中流砥柱。拥有120mm、150mm、180mm、210mm、300mm、480mm的焦距范围。 SUPER ANGULON和SUPER ANGULON XL系列镜头最大后视角达120°，是专为中、大画幅相机而设计的广角镜头。目前共有两种光圈系列六只镜头可供选择，以配合拍摄一切常见的影像形式，可以应付最复杂的拍摄工作。优秀的光学设计保证了摄影师能获得意想不到的效果。焦距范围包括38mm、47mm、58mm、72mm、90mm。 SUPER-SYMMAR XL ASPHERIC系列是施耐德镜头中的高品质镜头。由于拥有非球面的超平面镜片和80度的后视角，使此款镜头拥有了更大的使用灵活性。目前仅有四只镜头，焦距分别是80mm、110mm、150mm和210mm。 APO-TELE-XENAR系列经常是供风光摄影师使用的长焦距远摄镜头。当然，除了风光摄影外，对远距离的主题（人像、广告及商业摄影）同样合适。五片五组的设计，拥有良好的反差及高解像力。焦距范围包括250mm、400mm、600mm、800mm。 MACRO-SYMMAR HM系列是八片设计的高素质翻拍镜头，可做1∶1的微距摄影。它的高解像力在翻拍图片、书籍、字画及其它物品时均可提供最好的效果。在4∶1的倍率范围内也可做一般摄影用途。拥有80mm、120mm、180mm的焦距范围。 施耐德镜头的影像特点同样是清晰度高、反差强烈、色彩明快、饱和度高、边缘清晰，适合建筑设计、工业制品、工业厂房、家居装潢、金属制品或大型产品广告的拍摄。当然，每一位摄影师都应该根据自己手中的相机和需要拍摄的题材来选择最适合的镜头，这其中可能还要考虑镜头的经济性等其他问题，所以这里推荐使用的镜头种类和型号仅供大家参考而已。 大画幅相机镜头的使用 通过前面的文章影友们应该已经对大画幅相机的镜头有了些初步的了解，接下来就具体讲解一下大画幅镜头的基本使用方法。文章总结了一些经验，它适合于那些对大片幅摄影略有知识或者完全不了解的影友参考，同时可以帮助那些初次涉足大片幅摄影领域的摄影师对大画幅相机镜头建立自己的认识。文章中的讨论基本涉及的都是4×5英寸片幅的镜头，这是因为4×5英寸是最常见的大片幅底片，也是目前摄影师们最钟爱使用的一种片幅，而且我认为文章中提到的技术观点也可以适用于其它规格的大画幅摄影。 总的来看，大画幅摄影所用的镜头在外观设计、体积重量、镜组结构等等诸多方面都与人们常见的35mm和120底片照相机的镜头不同，最大的区别在于大画幅镜头没有调焦机构。无论是自动对焦还是手动对焦，人们已经习惯的调焦环和景深标尺在大画幅镜头上都体现不出来。由于对焦的工作都是由机身来完成的，所以大画幅镜头最大的特点就是简单，结构简单，设计简单，操作同样简单。对于大画幅摄影来说，最难掌握的绝不是操作，而是技巧。了解了这一点，下面就让我们来真正的接近看似神秘的大画幅摄影镜头。 让我们先来看看图片中的施耐德Apo-Symmar-L 150mm F5.6这只4×5英寸片幅的标准镜头（图1）。从外观看上去可以很容易的发现大画幅的镜头分为三个主要部分：前镜组，快门和后镜组。前、后镜组一般由2-3片密封在一起的镜片组成，最常见的镜头前后镜组均为对称设计，4组6片结构，比35mm相机上动则7、8片甚至14、15片的复杂结构要简单的多，密封的结构也保证了镜片之间很难落上灰尘。快门部分相对来说是大画幅镜头中最复杂的，上面布满了控制速度和光圈的拨杆、转盘、旋钮以及连接装置等凸起。这样的设计对于用惯了中、小片幅相机的人来说很容易感到不适应，以下就来具体说明一下快门的详细情况（图2）。从左至右依次是1、快门释放按钮；2、快门线安装插座；3、快门速度指示环；4、光圈控制拨杆；5、光圈指示环；6、快门上弦拨杆；7、快门速度调节环；8、外接闪光灯插座；9、快门叶片开关。在快门的下方还有一组对应的光圈和快门速度的指示刻度，以方便不同机位时摄影师观察的方便，并同时标明了快门的规格（COPAL-No.0）。 现在通常的COPAL快门有3种型号和尺寸（图3），均由日本制造。COPAL No.0快门是最小最轻的一种，快门速度最高达到了1/500秒。COPAL No.1号快门体积和重量居中，快门速度最高为1/400秒。COPAL No.3号快门最大也最重，但最高的快门速度仅有1/125秒。所有3种型号的快门在从最高速度到1秒之间的间隔都是相同的，低于1秒的速度都可以使用B门和T门。在大画幅摄影的历史中，还有其他数种不同品牌的大片幅镜头快门，现在比较常见的有Compur、Graphex、Seiko等，而且瑞士的Sinar相机甚至拥有自己独特的DB快门系统。在数字摄影技术风靡世界的今天还出现了全数字控制的电子快门。 了解完COPAL快门的基本结构，下面我们就开始模拟一次大画幅摄影的过程（本文的重点是镜头快门的操作，所以当涉及到相机、测光等操作时，具体内容将被省略）。拿到一支全新的镜头后首先要安装好与相机相对应的镜头板（为了文章的连贯，有关镜头板的内容放在了后面，我们先假设镜头板已经装好了）。当镜头安放到相机上以后，首先要做的自然是取景、构图和对焦。大画幅胶片仅靠快门叶片和胶片片盒上的挡板来防止跑光，所以快门叶片的使用和控制对于成功的拍摄致关重要。 取景前把快门叶片开关（9）打开，露出红色圆点说明叶片已打开（图4），而且此时即便快门已上弦，快门也不能释放。通过光圈控制拨杆（4）将光圈开到最大值，此时就可以进行构图和对焦了。确定了焦点并且根据需要调整了变形后进行测光，最后关闭叶片开关（9），调整光圈和快门速度到需要的位置（图5），上弦（此时最好先释放一下快门，如果快门速度正确说明叶片已关闭，反之请先检查叶片开关（9），此操作推荐初学者每次曝光前使用，以保证拍摄的成功率）。打开胶片片盒的挡板就可以曝光了，请尽量通过快门线来释放快门，将任何人为的震动减小到最低程度。曝光结束后将片盒取下，需要拍摄第2张底片的话就可以进行重复操作了。 大家可以通过刚才的模拟发现，大画幅摄影镜头快门的操作其实很简单，但在操作过程中也有一些细节是需要朋友们注意的。首先是取景时光圈值一定要开到最大，否则本来就不明亮的对焦屏会更暗，但关闭叶片开关准备曝光时要记着把光圈值调到需要的位置，忘了的话就是在用最大光圈曝光了。还有上弦时扳动快门上弦拨杆至其停止不动，这时能听到一种轻微的声响表示快门已经上弦（环境嘈杂时也许听不见，这就更需要我们正式拍摄前空放快门来确认快门的正确状态）。松开快门上弦拨杆，它会自动回到原来的位置，如果卡在中途没有复位，需要停止拍摄，以便检查快门的开关是否正确关闭或速度调节环是否对准位置。一切正常后就可以按动快门线来释放快门了。曾经有朋友说应该先调整好快门速度然后再上弦，反之可能会对快门的寿命造成损害。但我通过维修的师傅了解到，实际情况是老款的快门由于在设计上的问题确实需要注意，但新款的COPAL快门在上弦后再调整快门速度反而对发条的磨损更小些。不过这并不是非常需要留心的情况，对于COPAL这种简单的纯机械快门来说，调整快门速度所造成的磨损是微乎其微的。同样的在快门上弦后再打开或关闭叶片开关对于快门本身来说也不会造成任何损坏，但要小心沙砾（请注意是沙砾，不是灰尘）对快门会造成不可逆的损伤，尤其是拍摄海滨和沙漠题材的照片时，千万别让镜头落在沙地上，细纱会从快门的缝隙进入到快门内部，这种磨损的情况是严重的，建议进了沙子后暂停快门的使用，交由专业的维修技师清洁后再恢复使用。 接下来学习一下大画幅镜头板的安装。一般您所拥有的每支镜头都有其配套的镜头板，因为在实际使用当中，不断翻来覆去地在镜头板上拆卸镜头是不可想象的，在室外拍摄时尤其如此。通常，镜头板的安装工作是由销售方面完成的，但人们经常会遇见需要自己动手更换镜头板的情况，所以掌握必要的技巧更能提供拍摄过程中的便利。在安装镜头板之前，我们先要确定自己使用的相机和镜头板的型号是否匹配，不同品牌的照相机的镜头板之间绝大部分是不通用的，只有选择对了镜头板才能正确的安装在照相机上（如果不能肯定自己所用的镜头板的规格可以和相机的经销商联系确认）。同时，对应COPAL快门的大小，镜头板也会区分为0、1、3号不同的规格，我们可以通过镜头快门上的标号来选择正确的镜头板规格。 如图6所示，安装镜头之前需要必备的3样物品依次是镜头板、快门和安装扳手。准备好以后先把快门翻过来，将快门后面的带螺纹的扣环（也称法蓝环或法蓝盘）拧下来（图7）。在快门的背面我们可以看到快门出厂的时间和编号，需要注意的是有的快门（主要是尼克尔镜头或老款的二手镜头）在出厂时带有定位钉，是一个小小的一字螺丝，一般位于快门最里边的黑色圆环上，作用是方便人们确认快门安装的正确位置。但这个定位钉在绝大多数的镜头板安装时是多余的，因为很多镜头板没有给定位钉预留位置，如果不把定位钉拿掉会严重影响镜头平面和胶片平面的平行度。拆下的定位钉几乎没有保留价值，可以舍弃不用，不会影响今后的拍摄。 接下来的工作需要专用的工具来协助，图8中的镜头安装扳手是专用工具，普通用户不需要购买，如果真的经常需要拆卸镜头的话可以购买类似图9中的安装扳手，价格会便宜很多。安装时将镜头板平放在镜头背面，此时需要注意镜头板的正反面，如果等拧紧扣环后才发现镜头板装反了可就得返工了。先用手旋转扣环，再用工具拧紧（图10）。在使用工具的时候请小心，如果力量过大很容易突然划扣，会损伤快门，尤其是快门叶片。所以建议安装镜头板时要注意，一是要尽量把镜头的前后组镜片卸下，防止划伤；二是把光圈开到最大，打开快门叶片的开关，让快门的叶片都收到快门内部，中心留下一个空洞；三是力量适可而止，拧得太紧的话不方便以后对镜头板的更换，而太松则会影响镜头平面的位置，导致照片清晰度下降，松紧适度即可。当扣环即将拧紧的时候要先留下半圈左右的距离，把镜头板翻回来调整一下快门的正确位置，一般情况是以快门线安装插座（2）至水平位置为标准（如图11，带有定位钉的镜头板也是以此为标准的），当然如果有特殊需要也可以自己定义合适的位置，总之快门的最后位置是以方便人们的使用为第一条件的。位置调整合适后就可以把扣环拧紧了，然后安装好镜头的前后组镜片，即大功告成（图12），可以正常使用了。 镜头板分为平板、凸板和凹板，安装的过程和方法大同小异，只是凸板和凹板在安装时更困难一些，需要精心的操作，不要分心。而且由于价格较平板贵许多，所以建议能使用平板的情况下尽量不选择凸板或凹板。 也许有人觉得安装镜头板是小事一桩，但以我个人的经验来看，大画幅摄影中没有任何一个细节可以被忽视。学会安装镜头板，不仅可以方便人们的操作，也节省了求助他人所花费的时间，最主要的是当拍摄的照片出现问题时，我们可以利用自己掌握的每一个步骤，每一个细节和每一点技术，很容易的发现问题之所在，轻松的加以解决。而且还可以通过拍摄大画幅底片的过程养成我们工作和生活中的严谨的态度。 也许摄影对每一个人来说的意义都是不同的，或是工作、消遣，更或是享受，但我们都应该通过掌握摄影过程中的每一个细节，让拍摄的感觉渗入到我们的每一个细胞中，真真正正融入我们的生活。
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